À la faveur d’un nouveau week-end prolongé, nouveautés et continuations affichent de belles couleurs dans un marché où le biopic sur le roi de la pop continue de régner en maître.
Michael attire quelque 865 000 fans supplémentaires sur son quatrième week-end en salles, stable par rapport à la semaine précédente (+2 %), affichant une moyenne similaire de 58 entrées par séance (e/s). Il s’agit de la quatrième meilleure moyenne depuis 2021 après quatre week-ends, entre les 65 e/s du Comte de Monte-Cristo et les 55 e/s de Super Mario Bros. Profitant du pont de l’Ascension, le film d’Antoine Fuqua cumule désormais plus de les 4,4 millions (M) de spectateurs… et dépasse le résultat final de Bohemian Rhapsody (4,37 M en 2018). Désormais devancé seulement par Oppenheimer (4,5 M) et La Môme (5,3 M) au classement des biopics les plus performants de l’histoire du box-office français, Michael semble plus que jamais en mesure d’en devenir le King.
Festival pour les films de Cannes
La Vénus électrique boucle son premier week-end avec 236 000 entrées au compteur (28 e/s), auxquelles s’ajoutent les 50 000 de la soirée d’ouverture. Un joli lancement pour la comédie art déco de Pierre Salvadori, dans la lignée de son En liberté ! (285 000 avec avant-premières, 890 000 au final). Parmi les films d’ouverture de Cannes, c’est inférieur à Jeanne du Barry de Maïwenn (300 000 tickets, 30 e/s, 765 000 au final en 2023), mais bien au-dessus de Partir un jour d’Amélie Bonnin (143 000 billets, 17 e/s, 660 000 au final en 2025), du Deuxième Acte de Quentin Dupieux (153 000 entrées, 23 e/s, 490 000 au final en 2024) ou de Coupez ! de Michel Hazanavicius (70 000 tickets, 8 e/s, 300 000 au final en 2022).
Sorti mercredi 13 mai au soir, L’Abandon de Vincent Garenq réunit 160 000 spectateurs, soit 28 en moyenne par séance. Un lancement inédit qui n’empêche pas le film centré sur les derniers jours de Samuel Paty de réaliser un meilleur démarrage que La Syndicaliste de Jean-Paul Salomé (143 000 billets, 21 e/s, 500 000 au final) ou Pas de vagues de Teddy Lussi-Modeste (120 000 tickets, 22 e/s, 410 000 au final), sortis via une programmation classique.
Lancé le 14 mai au soir, le prétendant à la Palme d’or Histoires parallèles rassemble plus de 120 000 curieux, pour une moyenne de 30 e/s. Le drame français de l’Iranien Asghar Farhadi, au casting prestigieux – Isabelle Huppert, Virginie Efira, Pierre Niney, Vincent Cassel… – s’élance au-dessus de Un héros (45 000 billets, 200 000 au final), précédente réalisation du cinéaste, mais inférieur à Everybody Knows (300 000 entrées, 830 000 au final), son film en espagnol , avec Penelope Cruz et Javier Bardem.
Ce dernier est d’ailleurs à l’affiche de L’Être aimé, qui écoule plus de 24 000 tickets en un peu plus d’un jour (sorti samedi 16 mai au soir, simultanément à sa projection en compétition à Cannes). Sortis traditionnellement, As Bestas, précédent long métrage de l’Espagnol Rodrigo Sorogoyen, totalisait 50 000 entrées (cumul final à 330 000), tandis que Madre s’était contenté de 20 000 billets (final à 87 000).
Des continuations au rebond
Le week-end prolongé profite aussi à Jumpers et Marsupilami, dont la fréquentation bondit respectivement de 67 % et de 36 % en 11 et 15e week-end (!), tandis que d’autres titres affichent une belle tenue, à l’instar de Pour le plaisir (-9 %) Compostelle (-11 %) ou Vivaldi et moi (-17 %), l’une des surprises de ce printemps avec près de 250 000 entrées.
Entrées cumulées du 13 au 17 mai 2026 :
Évolution du top 10 week-end (2022 – 2026) :
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